果果影院特稿 2024年青葱计划“成为导演(dǎo yǎn)之前——电影🎬的现实与虚构”电影🎬大师(dà shī)班及影展系列活动，前些日子在(zài)北京举办。活动聚焦电影🎬与科技在(zài)现实与虚构中的关系，探索互为(hù wéi)镜像的矛盾统一中，如何为新生代(xīn shēng dài)电影🎬人打开了不同维度的道路(dào lù)，共同发现未来更多创作愿景，助力(zhù lì)中国电影🎬和青年创作者提灯前行。
作为(zuò wéi)继蒂尔达·斯文顿之后的第二位(dì èr wèi)青葱国际大师，日本导演是枝裕和(hé)应邀前来开展了电影🎬大师班课程，为(wèi)更多青年创作者答疑解惑，一同进行(jìn xíng)跨越代际的创作共创，从过去的(de)经验和变革的碰撞中找寻电影🎬(diàn yǐng)创作的新解法。
影展首日的开幕(kāi mù)影片来自「大师重温单元」的《步履不停(bù tíng)》，由青葱大师是枝裕和执导和(hé)编剧，曾经荣获第3届亚洲电影🎬大奖(dà jiǎng)的最佳导演等奖项。是枝裕和的(de)作品风格朴实，充满人文主义色彩，《步履不停(bù tíng)》将镜头聚焦在看似平常但其实(qí shí)暗藏波澜的家庭生活题材，用隐晦(yǐn huì)和含蓄表现真实又深刻的人文(rén wén)关怀和哲学思想，呈现出了东方美学的(de)特点和魅力。
在是(shì)枝裕和的媒体采访环节中，他(tā)详细阐述了自己的电影🎬创作理念(lǐ niàn)，及其对年轻导演的培养的看法(kàn fǎ)。他首先强调，虽然观众在他的(de)作品中感受到的“松弛感”与(yǔ)他的人生观有关，但他并不(bù)刻意追求单一的信息或主题。相反，他(tā)致力于创造丰富多样的场景，以此表达(biǎo dá)他所认同的价值观。他指出，家庭(jiā tíng)是他创作的核心主题之一，但(dàn)家庭成员之间存在着不同的价值观和(hé)关系，这使得家庭剧的创作具有(jù yǒu)挑战性。每个角色在不同关系中展现出(zhǎn xiàn chū)的多面性是他关注的重点。
在(zài)谈到青葱计划时，他表示，日本也(yě)在积极寻求如何培养年轻导演的(de)问题。他亲身体验了中国对于年轻(nián qīng)电影🎬人的培养，尤其是在北京(běi jīng)的大师班上，与学员们的互动(hù dòng)令他感到亲切。他提到自己在(zài)大学教授电影🎬课程，并且已有多届学生🧑🎓(xué shēng)毕业进入行业，表现出他对年轻(nián qīng)创作者的支持与期待。他相信，通过(tōng guò)现场工作，年轻人能更好地理解拍电影🎬(pāi diàn yǐng)的复杂性和魅力。
针对现实题材的(de)创作，是枝裕和分享了自己的(de)经验。他认为，虽然他的作品中有(zhōng yǒu)许多社会问题的探讨，但他并(bìng)不拘泥于“忠实于现实”。相反，他强调(qiáng diào)了想象力在创作中的重要性。他(tā)提到，选择题材时，不同的叙述角度(jiǎo dù)会影响故事的展现。他以《无人知晓(wú rén zhī xiǎo)》为例，表示在处理社会问题时，更(gèng)重要的是如何通过个人视角表达(biǎo dá)出更广泛的社会现象。他承认(chéng rèn)，今天选择现实题材变得更加困难，因为(yīn wèi)社会问题的复杂性和观众的多样性(duō yàng xìng)。
《无人知晓》
当被问及日本在培养年轻(nián qīng)电影🎬人方面的经验时，他指出(zhǐ chū)，虽然日本的系统并不完善，但(dàn)政府和一些文化机构正努力💪提供(tí gōng)资金支持。他强调，真正的人才培养需要(xū yào)在实际拍摄现场进行，年轻导演必须(bì xū)在实践中积累经验。他分享了自己带领(dài lǐng)学生🧑🎓进入片场工作的经历，认为这种(zhè zhǒng)耳👂濡目染是非常有效的方式。
在谈到(tán dào)短视频和AI对电影🎬行业的冲击(chōng jī)时，是枝裕和表示，虽然他对此(duì cǐ)感到担忧，但他坚信电影🎬独特的(de)观影体验无法被短视频所替代(tì dài)。他认为，电影🎬应提供一种深度的(de)情感体验，让观众沉浸于故事中。他(tā)强调，作为导演，他的目标是创作(chuàng zuò)只能在电影🎬院中欣赏的作品，这种(zhè zhǒng)观影体验是短时间视频无法提供的(de)。
《步履不停》
对于新人导演的建议，他(tā)指出，模仿大师是常见现象，但找到(zhǎo dào)自己的风格则需要不断实践。他(tā)相信，只有通过不断创作，导演才能在(zài)无意中发现自己的作者性。这一过程(guò chéng)可能是自然而然的，随着作品的积累(jī lěi)，观众和创作者都会看到其中的(de)独特之处。
最后，他反思了自己(zì jǐ)早期拍摄纪录片的经历对后来的(de)剧情片创作的影响。他表示，虽然自己(zì jǐ)拍摄纪录片的时间不长，但这段(zhè duàn)经历让他意识到镜头的双重性(shuāng chóng xìng)，既能揭示事物的本质，也可能(kě néng)带来某种暴力性。纪录片教会了他，镜头(jìng tóu)是用来发现而非仅仅表现已有(yǐ yǒu)的认识。这一理念贯穿于他后来(hòu lái)的电影🎬创作中，使他在讲述(jiǎng shù)故事时更加关注细节与情感的(de)真实表达。
《小偷家族》
作者/编辑：甄子
